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2020年3月11日

访谈:印度艺术品市场潜力巨大


“许多重要的艺术家长期以来一直被忽视,他们正等待着他们对艺术史的贡献而受到认可。我们需要继续推动围绕印度艺术的全球对话,确保与国际艺术家的作品进行衡量和考虑。 ,不仅限于南亚地区,”在与Art Scene India的独家电子邮件互动中,阐述了纽约现代与当代南亚艺术的销售主管Manjari Sihare-Sutin


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Vasudeo S. Gaitonde,无题

苏富比's upcoming annual auction on 16th March in New York, commemorates the 25th anniversary of Modern & Contemporary South Asian Art sales at 苏富比's. It will feature a selection of rare, never-before-seen works, with 95% of works emerging from private collections. 

拍卖会由印度抽象派先驱Nasreen Mohamedi和Vasudeo S. Gaitonde的两幅1960年代画作带动,此次拍卖还展出了印度国宝艺术家Raja Ravi Varma的重要作品。由阿玛纳特·塞加尔(Amarnath Sehgal)和阿迪·达维尔瓦拉(Adi Davierwalla)的现代主义作品主导的精选雕塑;在Neo-Tantra上精选的作品。包括Biren De,G.R。Santosh的作品等等;以及孟加拉艺术学院的各种作品以及巴基斯坦的现代和当代艺术。




NM: How has last year been for 苏富比's in terms of modern and contemporary Indian art sales?

MSS: 我们感到乐观。我们正在增加来自印度,美国,中国等更多国家的新客户。我们还在目睹每笔拍卖中创下的新艺术家记录。

仔细看看我们最近在孟买的销售结果,您会发现’我们会看到卖出率很高(甚至比我们2018年的首批销售要高),而且我们看到了真正的竞标深度;几乎有60%的拍品以超出其最高估价的价格成交。

去年夏天我们在伦敦的销售业绩令人欣喜。£750万-现代拍卖的最高总成交额&苏富比当代南亚艺术’十年的伦敦​​。拍卖由布彭·哈卡(Bhupen Khakhar)领导’地标性建筑《两个男人在贝纳雷斯(1982)》为艺术家创造了新的纪录£254万/ 320万美元(£450,000-600,000),是之前拍卖纪录的两倍多。那里’持续的市场活力和充满希望的未来。

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大草原的Haider Raza说,
NM:鉴于经济状况,您有什么策略来增加销售?您在印度的未来计划是什么?

MSS: 印度散居人口最多,地理分布也不同,由于地理分布原因,印度市场具有固有的稳定性,从隐喻上讲,我们将其比作四脚凳子,其中一只脚在印度,而另一只脚在北美,欧洲和亚洲。这意味着,市场不依赖某个特定区域的经济或政治来繁荣发展。

在进行拍卖时,我们希望向市场上采购新鲜的作品,这些作品将在各个价位上吸引广泛的收藏家。例如,我们在纽约的下一次拍卖将展出一系列具有传奇渊源的壮观作品-最新鲜的作品在市场上出现或至少有一代人看不到。 95%的销售来自私人收藏。这是收藏家发现隐藏宝石的机会-以前从未在任何地方展出过但由苏富比揭幕的艺术品’第一次。精选的作品系列吸引了每一个条纹的收藏家,每件作品均从二十世纪创作的南亚艺术的各种语料库中精心挑选。估计价格从500美元到1,000,000美元不等。

苏富比’s每年在全球范围内举行三场南亚艺术专场拍卖,并为特别的单所有者收藏进行一次一次性拍卖,例如我们于6月在伦敦提供的The Guy and Helen Barbier Family Collection和在线拍卖等。去年九月之一。
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 拉贾·拉维·瓦玛(Raja Ravi Varma),无题(冥想中的斯瓦米·维斯瓦米特拉)
NM:您能评论一下印度和西方艺术家在艺术价格上的巨大差距吗,可以或需要做些什么来缩小差距?

MSS: 印度艺术品市场仍有巨大潜力。这是一个相对较新的市场-只有25年的历史。长期以来,许多重要的艺术家都被忽视了,他们正因其对艺术史的贡献而受到认可。我们需要继续推动围绕印度艺术的全球对话,确保不仅在南亚背景下,还根据国际艺术家的作品来衡量和考虑他们的作品。

All images courtesy 苏富比's

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2013年9月24日

书评:界线之间:身份,位置和权力

与Waswo X. Waswo的精选展览同时出现的出版物‘收集的印度版画作品可追溯社会和历史背景下印度艺术的发展。展览的规模及其在描绘1916年以来版画发展演变中的重要意义,使该出版物不仅限于目录。而且,正如乔蒂·巴特(Jyoti Bhatt)在引言中恰当地指出的那样,与受时间和地域限制的展览相比,书的影响范围要大得多,因此该出版物成为重要的文献资料。  

在这项对印度版画的调查中,艺术历史学家和策展人Lina Vincent Sunish探索 塑造艺术创作的身份,位置和权力的观念。  版画展览(来自瓦斯沃’该系列于今年早些时候在NGMA举行,代表了来自不同地理区域的79位印度艺术家,并展出了从1916年至今的近100年的木刻,版画,版画和丝网印刷作品。“根据身份,场所和权力的相互联系的概念对作品进行主题分配,源于对利用收藏品所代表的时间跨度的渴望,以及直接或间接在作品创作中发挥作用的印度历史。”

在此阶段,印度景观发生了巨大变化,馆藏试图‘在时间和空间上迥异的艺术家之间建立思想联系,并使他们在展览的背景下对观众可见’同时拒绝按年代顺序排列。  重点是探索各种艺术家在版画实践中的意象和意义。

一些最优秀的版画家的作品是Waswo的一部分’的收藏,因此在本书中有介绍。  人们不禁会回想起这个展览,并欣赏展览背后的努力。  来自Mukul Dey,Haren Das,Nandalal Bose,Jogen Chowdhury,KG Subramanyan等资深艺术家, Laxma古德,Krishna Reddy, Somnath Hore,Anupam Sud,Bhupen Khakhar和Chittaprosad Bhattacharya为新一代印度版画家(如Maripelly Praveen Goud,Kurma Nadham和Jagadeesh Tammineni)创作,这些庞大的收藏品在时间,地点和艺术感方面提供了出色的选择。
 

瓦斯沃(Waswo)的后记是他收集旅程的一个有趣故事,详述了他对纸上艺术品的热情。一个适度的开始,不久便发展成为一个广泛而值得注意的收藏。

本书的亮点之一绝对是其可读性,这本书对那些对印度版画充满好奇的普通人和艺术鉴赏家一样。 从某种意义上说,一本大幅面咖啡桌书可能会使该出版物更具正义感。


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