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2015年1月6日

室内艺术:玻璃艺术表现

玻璃是一种通用的介质,不仅可以在建筑物的外部使用,而且还可以用作家庭室内的装饰元素。工业级或建筑玻璃用于地板,天花板和墙壁等结构性场所,而工厂制造的人工制品则以屏风,装饰性窗板,壁画和家具的形式广泛地并入功能空间。玻璃允许光通过的能力使其看起来透明或半透明,这是使它如此理想且用途广泛的特性。
印度艺术场景Bharati Sagar手绘灯罩
玻璃也很流行,可以扩展创造力并在艺术上加以运用。彩色玻璃,玻璃上的反面绘画,吹制,熔融和熔融玻璃只是其中的一些技术和形式,可通过这种技术和形式来改善玻璃的外观并产生令人惊叹的艺术品。
印度艺术场景Bharati Sagar手绘灯罩
将玻璃集成到室内可以让人们体验空间和光线。光线与玻璃相互作用产生醒目的效果的方式就是这种媒介如此特别的原因。当光线通过时突出显示颜色,纹理和图案时,效果非常显着。当将数字图像,各种颜料以及有时其他材料/介质嵌入玻璃杯中时,结果可能会非常壮观。

在玻璃表面上可见的颜料的活力也使在墙上显示绘画变得有趣。有时,用丙烯酸板代替玻璃会产生相似的结果。此处的照明应适当,以最大程度地发挥效果并增强多种颜色的鲜艳度。
KG Subramanyan的丙烯酸反画,印度Art Scene当结合在住宅或商业场所中时,玻璃中不寻常的三维形式可能同样令人敬畏。具有不同纹理和颜色的大型雕塑具有出色的视觉效果,必须以允许自然或人造光通过的方式放置,以带出嵌在玻璃中的细微差别和细节。仅由玻璃制成或作为主要成分并与其他媒体混合的壁画,雕塑和装置很容易成为装饰的重点。

西西尔·萨哈纳(Sisir Sahana)的玻璃雕塑,印度艺术现场工作室玻璃实质上是艺术家生产的限量版玻璃产品,是一种流行的艺术形式,可以制作出精美的口音作品。例如,墙壁和台灯罩上的手绘灯具会很好地照亮空间。

大多数玻璃人工制品最好在最小的环境中进行展示,以使其美观。

虽然,彩色或彩色玻璃也可以在传统设置中显示。照明是显示玻璃艺术品的最重要标准之一。光线不足的角落或墙壁会完全破坏玻璃作品的效果。

本文最近发表在《印度时报》上。灯罩和内饰的图像由Bharati Sagar提供。

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2013年9月24日

书评:界线之间:身份,位置和权力

与Waswo X. Waswo的精选展览同时出现的出版物‘收集的印度版画作品可追溯社会和历史背景下印度艺术的发展。展览的规模及其在描绘1916年以来版画发展演变中的重要意义,使该出版物不仅限于目录。而且,正如乔蒂·巴特(Jyoti Bhatt)在引言中恰当地指出的那样,与受时间和地域限制的展览相比,书的影响范围要大得多,因此该出版物成为重要的文献资料。  

在这项对印度版画的调查中,艺术历史学家和策展人Lina Vincent Sunish探索 塑造艺术创作的身份,位置和权力的观念。  版画展览(来自瓦斯沃’该系列于今年早些时候在NGMA举行,代表了来自不同地理区域的79位印度艺术家,并展出了从1916年至今的近100年的木刻,版画,版画和丝网印刷作品。“根据身份,场所和权力的相互联系的概念对作品进行主题分配,源于对利用收藏品所代表的时间跨度的渴望,以及直接或间接在作品创作中发挥作用的印度历史。”

在此阶段,印度景观发生了巨大变化,馆藏试图‘在时间和空间上迥异的艺术家之间建立思想联系,并使他们在展览的背景下对观众可见’同时拒绝按年代顺序排列。  重点是探索各种艺术家在版画实践中的意象和意义。

一些最优秀的版画家的作品是Waswo的一部分’的收藏,因此在本书中有介绍。  人们不禁会回想起这个展览,并欣赏展览背后的努力。  来自Mukul Dey,Haren Das,Nandalal Bose,Jogen Chowdhury,KG Subramanyan等资深艺术家, Laxma古德,Krishna Reddy, Somnath Hore,Anupam Sud,Bhupen Khakhar和Chittaprosad Bhattacharya为新一代印度版画家(如Maripelly Praveen Goud,Kurma Nadham和Jagadeesh Tammineni)创作,这些庞大的收藏品在时间,地点和艺术感方面提供了出色的选择。
 

瓦斯沃(Waswo)的后记是他收集旅程的一个有趣故事,详述了他对纸上艺术品的热情。一个适度的开始,不久便发展成为一个广泛而值得注意的收藏。

本书的亮点之一绝对是其可读性,这本书对那些对印度版画充满好奇的普通人和艺术鉴赏家一样。 从某种意义上说,一本大幅面咖啡桌书可能会使该出版物更具正义感。


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