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2019年6月3日

采访:基兰·纳达尔(#kilomuseum)


#chalomuseum:一项艺术意识倡议 by the KNMA


为了提高人们对我们国家博物馆的认识,基兰纳达尔艺术博物馆(KNMA)提出了#chalomuseum运动。一项正在进行中的计划使人们想起了该国丰富的艺术和遗产。在电子邮件采访中,Smt 基兰·纳达尔(Kiran Nadar)–基兰·纳达尔艺术博物馆,受托人·希夫·纳达尔基金会和慈善家的创始人兼主席分享了对博物馆的文化以及KNMA对艺术和文化景观的探索的见解。


NM:为什么您认为印度人不去国内的博物馆参观,该如何解决呢?


Smt 基兰·纳达尔(Kiran Nadar)–基兰·纳达尔艺术博物馆创始人,主席,受托人希夫·纳达尔基金会和慈善家
KN: 我认为印度缺乏对艺术的认识。通过KNMA的努力,我们希望弥合这一差距,并在印度创造一种博物馆式的文化,并证明艺术不仅适合精英人士。在艺术中​​建立欣赏是一个缓慢的过程,但我们希望使用创造性的方法来激发和激发这一过程。我觉得第一步是向年轻人伸出援助之手,这是我们在很大程度上采取的行动。我们邀请学校参观博物馆,参加工作坊并在我们的博物馆参加有趣的会议。我们在印度拥有如此伟大的艺术遗产;需要向公众强调。此外,我们的#chalomuseum活动旨在宣传意识,鼓励公众参观我们国家的所有博物馆,并提醒人们自己家后院的艺术和遗产丰富。


KNMA,基兰·纳达尔艺术博物馆(KNMA)提出了#chalomuseum广告系列

NM:这些年来,您观察到观众行为及其对艺术的参与有哪些变化?

KN: 几十年前,我以艺术品收藏家的身份开始了自己的旅程,从那以后已经走了很长一段路。随着博物馆的启用,将近十年前,我们已经成功地进入了青年艺术教育领域。我感到,当今的幼儿对这种兴趣的兴趣与日俱增。成年人很难说服,但我们希望通过他们的孩子,他们也将能够欣赏和欣赏我们广阔而美好的艺术遗产。我的热情在于提高对我们国家周围不可思议的艺术和文化的认识。我一直想在印度创造一种博物馆文化,并证明艺术不是少数精英的选择。在国外,艺术不仅是精英人士的作品,各界人士都喜欢艺术。

KNMA,基兰·纳达尔艺术博物馆(KNMA)提出了#chalomuseum广告系列

NM:在策划艺术展览和建立观众参与方面,KNMA面临哪些挑战?

KN: 基兰·纳达尔艺术博物馆(Kiran Nadar 美术博物馆)作为机构建设者,全面研究了印度的艺术生态以及当代艺术所需的支持系统。不管怎么说,展览确实会在不同的压力和生产摩擦下发生。 KNMA确实启动了几个与策展有关的流程,并使艺术品达到所需的准备状态。

在印度,德里特别没有’与孟买或加尔各答不同,它有着非常有趣的艺术场景。德里有大量的流动人口,因此对艺术的兴趣发展需要时间。在印度,我们不’不要认真看待艺术品或将其视为投资类别。我们已经意识到,艺术教育是吸引观众的一种方式,因此,我们与学校,学院,NGOS,信托基金等合作开展了许多教育活动。博物馆’行程,所有这些都以观众参与为重点。最近,我们还尝试了一些开箱即用的想法,例如复制历史绘画的快闪族,以及“遗产艺术项目”,我们在库塔卜塔纳尔(Qutab Minar)等古迹遗址和印度各地建立了一日工作坊

威尼斯双年展印度馆的基兰·纳达尔夫人

NM:您对私人和公共伙伴关系在艺术博物馆方面的作用及其在印度的效力有何看法?

KN: 随着威尼斯双年展印度馆的复出,我们在艺术领域的公私伙伴关系方面迈出了一大步。经过8年的努力,印度再次在威尼斯艺术界最古老的双年展上崭露头角。作为主要合作伙伴,KNMA策划了印度馆。但是,如果没有文化部,NGMA和CII的支持,这是不可能的。我们大家齐心协力,使这次复出在威尼斯双年展上大受欢迎。这本身就是朝着将印度置于国际艺术地图上迈出的一大步,我们反过来希望这将有助于提高印度本身对艺术的认识和欣赏。我们的参与还为时不晚,希望此后会继续。它将为印度的艺术人才带来更多的知名度,并为其多样化,多价的实践提供全面的了解。


在此处观看有关#chalomuseum的视频 



所有图片和视频均由KNMA提供



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2018年12月5日

艺术新闻:Jangarh Singh Shyam-魔术师’s档案库(新德里)

简格·辛格·谢姆(Janggarh Singh Shyam)

魔术师’s Archive


‘Jangarh Singh Shyam,魔术师’s Archive’由Jyotindra Jain博士和Roobina Karode共同策划的展览在新德里萨凯KNMA的Kiran Nadar艺术博物馆(KNMA)展出。

简格·辛格·谢姆(Janggarh Singh Shyam)
ca. 1980年代后期
纸上颜料
收藏和图片提供:艺术博物馆&摄影(MAP),班加罗尔

展览的开幕伴随着新书的发布,‘Jangarh Singh Shyam,魔术师’s Archive,’由Jyotindra Jain博士撰写,他与Jangarh的作品有着广泛的联系,他亲自了解并遵循他的作法。

在过去的几年中,KNMA扩大了其策展和展览计划。自2017年以来,我们引入了一个特殊的展览类别,以围绕先前的前现代,传统和本土艺术实践展开讨论,并严格审查其在城市当代艺术中的影响和拨款。第一种是‘Amruta Kalasha,坦加布尔和其他南印度绘画’。今年,关于Jangarh的展览使我们感到困惑‘the tribal’ and ‘the contemporary’。 Jangarh出生于东部中央邦Mandla区Patangarh村的Pardhan Gond一家。人们对他创建新样式的讨论很多,新样式以他的名字命名为‘Jangarh Kalam’。与传统的部落艺术作法相比具有独特的风格。詹加尔(Jangarh)在才华横溢的球探中遇见J. Swaminathan(当时是巴拉特·巴万(Bharat Bhavan)的导演)的初期就开始了。 Swaminathan说服Jangarh搬到博帕尔(Bhopal)从事专业艺术家的工作。简加’主要对象有时是Thakur Dev,Bada Deo和Kalsahin Devi之类的冈德神灵,有时则是贴花风格的动物,树木,民俗图像和他长大的地方的风景肖像,与城市环境中的物体和实体相邻就像飞机一样。

博览会丰富了从政府和私人机构收藏以及许多私人收藏家借来的作品。展品包括纸和画布上的绘画,秦始皇兵马俑壁画,照片的数字印刷品,詹加尔’的字母,以及结合了Jangarh的壁画和剧院海报的复制品’s art work.

在Jangarh的这次展览中大量展示’其作品来自班加罗尔艺术与摄影博物馆(MAP)。诸如来自博帕尔(Bhopal)的巴拉特·巴万(Bharat Bhawan)和新德里的手工艺品博物馆(The Crafts Museum)之类的机构的作品具有重要的历史意义,因为它们是Jangarh从事现场项目工作的地方。展览中将复制一些现场壁画。 Jain博士(文化历史学家和博物馆学家)的这本书提供了对Jangarh Singh Shyam的生活和作品的罕见见识。

“这次展览是Jangarh的见证’的兴奋与焦虑,希望与绝望,使他陷入了自己熟悉的地面上的不确定与疏离的漩涡。 1989年,他在巴黎蓬皮杜中心举办的“魔术师德拉特雷展览”(Magiciens de la Terre)声名rise起,此后随后来自不同艺术实体的多次委托,当詹加尔(Janggarh)奉献时,他的旅程不幸地结束了
在日本39岁时自杀和Ja那教神话中神话般的神话”,提到了KNMA首席策展人兼董事Roobina Karode。

博览会的精神在某些时候与Jangarh的书的精神产生共鸣和协调,而在其他时候则采取自我决定的过程来产生独特的视觉体验。

“Jangarh Singh,年轻的Pardhan艺术家,具有天生的绘画,建模和建模天才… was “discovered”当发现他的小屋的墙壁上覆盖着他的画作”,斯瓦米纳坦(J. Swaminathan)曾经说过,Ja那教博士指出,“The term ‘discovery’应用于民族志学家,艺术史学家和贾加尔所说的Sheheri(城市)艺术家的土著或乡土艺术家的作品时,它们进一步强调了两者之间的分层二元关系,同时强调了侵入性之间的动态性所固有的力量关系。‘discoverer’ and the passive ‘discovered’,在殖民航海和地理发现的历史中更为明显”.

他的1980年代后期的作品之一描绘了一条蛇,将有生命的地球支撑在头上,那里的程式化形式由许多点形成。詹加尔(Jangarh)引入了这种全新的风格,产生了一种叙事,而不是刻画一个单一的神灵。 Jangarh为他的主题增添了编年史,经常借鉴他所观察到的社会和文化变化。

他最早的委托创作始于1996年,是博帕尔Vidhan Bhavan占地6500平方英尺的大型外部壁画,其中他得到了剧院助理和Santiniketan训练有素的艺术家Ashis Swamy的技术协助。这幅壁画是Jangarh创作的第一幅。他在神像的地面上布满了他的神灵,记忆和埋藏在他记忆中的生物,并为其添加了巨大的飞机和跳跃的老虎。壁画广阔而迷人的绘画空间既可以预测并确定大型图像,又促使他增加更多。



简格·辛格·谢姆(Janggarh Singh Shyam)
1996
图片提供:Jyotindra Jain


另一幅描绘小男孩演奏长笛的作品是90年代中期在画布上用丙烯酸制成的,是一幅罕见的画。它说到一个小男孩坐在长笛演奏的树下的动物中间。这棵树上有鸟,蜂箱和大眼镜蛇,它们也似乎被长笛的音调所吸引。据乔丁德拉·贾恩(Jyotindra Jain)称,这幅画被非常规地划分为对角线空间,中央主角也可能是艺术家本人的代表。




简格·辛格·谢姆(Janggarh Singh Shyam)
ca. 1990年代中期
压克力画布
收集和图片提供:Mark Tully和Gillian Wright,新德里


扬格(Jangarh)在过去二十年间创造的庞大艺术品群中,产生了强大的感召力,这些情感源于他对帕坦加(Patangarh)留下的回忆的记忆。他的作品中居住着神灵和魔鬼,萨满祭司,鸟类和野兽,有时还有想像力丰富的生物。因此,通过对图像,画布或墙壁上新的,诱人的空间的反应,在他脑海中一直处于休眠状态的整个记忆领域变得生动起来。‘他变成了一个巨大而独特的魔术师’s archive’, says Dr Jain.


展览将持续至2019年1月12日

根据新闻稿

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