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2013年6月10日

阿南亚·德里希亚(Ananya Drishya) 当下s 苏雷什·库马尔(Suresh Kumar G)

著名艺术家SG 瓦苏杰夫发起的Ananya Drushya是一个位于班加罗尔的组织,这是一家文化协会,致力于促进音乐,文学和艺术的发展,旨在在学校和社会的其他领域树立视觉艺术的意识。读者会记得,几年前,阿南亚(Ananya)的视觉章节始于一个群展,那里有来自该市的70位艺术家为他们作画。它非常成功,并为他们的活动筹集了资金。

根据Vasudev所说,“Ananya Drishya的目标是三管齐下。我们定期举办有关艺术和艺术欣赏计划的讲座和讨论会。然后,我们为小学生制定了宣传计划,以培养他们对视觉艺术和文化的认识。同时,我们正在开发独立前以来的卡纳塔克邦艺术档案。因此,尽管讨论会议与现在联系在一起,但档案馆和与儿童一起工作弥合了过去和未来。”(摘自Bangalore Mirror,2011年10月9日)

Since then Ananya has been organizing monthly talks and 当下ations by artists, which have been very well appreciated and well 在tended. Last year, I moderated a 当下ation and interactive 会议 with artists 穆拉里·奇洛斯 and 拉维库玛·喀什(Ravikumar Kashi). Continuing this series, next is artist 苏雷什·库马尔(Suresh Kumar G) making a 当下ation on Jun 11, 2013.

 如果您在附近,请去Venkatappa艺术画廊。

阿南亚·德里希亚(Ananya Drishya) 当下s 苏雷什·库马尔(Suresh Kumar G)




2008年3月20日

Baroda连接

几个月前,我在Baroda,当MS大学美术系的退休教授Rameshbhai Pandya发现我在城里时,他非常热情地邀请我来预览Sarjan 美术馆的一场艺术展。我在指定时间过了半小时才到达画廊(事实上,按照班加罗尔的标准,还很早),我惊讶地发现这里人头knew动,每个人都认识。尽管事实上没有鸡尾酒,只有茶和小吃(古吉拉特邦是干燥的国家!)。无论如何,由艾哈迈达巴德(Ahmedab​​ad)的进步画家小组创始人Piraji Sagara举办的绘画和雕塑回顾展都是一件令人高兴的事。艺术家以一种非传统的方式使用了不同的媒介,将它们结合起来,展示了具象和非具象的作品。这位1931年出生的画家费尽心思带我参观并向我展示他的每件作品,并解释与之相关的各种细微差别。木材,金属,珠子,他尝试了多种媒介和质地。一个非常有趣的表演!


皮拉吉·萨加拉(Piraji Sagara)
回到班加罗尔,我在他的工作室拜访了艺术家Jasu Rawal(他也来自古吉拉特邦(生于1939年)),并从M.S.大学,巴罗达。但是他已经在班加罗尔生活了几十年。雅苏·拜伊(Jasu bhai)曾被誉为一位优秀的艺术家和一个神话般的人,他以其抽象的风景而闻名于城市,这些风景常常结合了静物元素。实际上,他最近在他的职业生涯40年中进行了回顾展。 1972年和1980年,他两次获得卡纳塔克邦(Karnataka Lalit)卡拉学院奖(Karnataka Lalit Kala Academy Award)。这个特别的展览是由阿南亚·杜鲁西亚(Ananya Drushya)组织的,他的绘画照片在画廊的所在地展出。现在,Ananya Drushya是一个旨在在学校和社会其他阶层树立视觉艺术意识的组织。读者会记得,大约两年前,阿南亚(Ananya)的视觉篇章始于一个群展,那里有来自城市的70位艺术家为他们作画。
这是一项伟大的举措,但是它需要更多的关注,并且可能需要其成员更多的参与,以使卡纳塔克邦的艺术界更加活跃,并能够吸引更多的观众。

贾苏·拉瓦尔(Jasu Rawal)
(在班加罗尔镜子出版)

2008年5月15日

与JMS Mani的一个夜晚

上周我去了Ananya Drushya’与当月艺术家的互动环节。本月的特色是JMS Mani,你们中的大多数人都会从他的受欢迎程度中了解到‘Badami’系列。玛尼应邀谈论了他的艺术和塑造他的艺术生涯的事件。最初不愿发言,Mani确实与RM Hadpad(肯艺术学院的创始人)谈论了他的早年,他接触各种媒体,制作版画,拒绝了Baroda的MS University的席位(他承认他有时会后悔)以及与他的生活相关的许多其他鲜为人知的事实。他在体育上分享了轶事,这些轶事不仅令人愉悦,而且清新而诚实,没有多余的装饰。真可惜,观众人数很少!幸运的是(SG)Vasudev觉得有必要在以后的某个日期重复进行互动会议,并希望本月的某个时候再次发生。顺便说一句,玛尼在肯艺术学院学习并任教,最近从肯尼艺术学院退休后担任校长。展出的他的作品的数字版画为他成长为艺术家提供了宝贵的见解–从他早期到现在的石版画,素描和绘画都在展出。正如Vasudev所指出的,Ananya尝试尽可能地展示回顾展。我喜欢玛尼’早期的黑白作品远远超过了‘Badami’系列。但是,恰恰是这个系列定义了他。这些画作的质朴魅力和鲜明的自然自发性吸引着观众。 对于这么多成功的艺术家来说,这可能是一个恶性陷阱–他们被迫画出买家想要的东西,但后来批评家批评他们重复他们的作品而不尝试新的东西。赶上他们的Catch 22情况,不要’你觉得呢?也许有时候我们对艺术家的评判太快了;记住,归根结底,这对他们来说也是一种职业。艺术家还需要维持生计并有家人支持。
但是后来,我发现当今的艺术家在方法上更具实验性,并且愿意冒险。如果您看一下过去几场拍卖的结果,那么可以发现,正在尝试不同媒体和流派的当代艺术家的表现异常出色。

2017年6月24日

艺术新闻:Bangalore Art Scene

'The 对立统一' by 谭雅·梅塔(Tanya Mehta) 在 苏木卡画廊

的 对立统一 by 谭雅·梅塔(Tanya Mehta) 在 苏木卡画廊
 谭雅·梅塔(Tanya Mehta)是国内外知名艺术家,她与摄影和新混合媒体(New Mixed Media)合作,通过技术实现她的愿景。她探讨了我们不同知识结构之间的差距–哲学,艺术,科学,形而上学–并在这些空白中找到桥梁。她希望带领观众越过这些桥梁,转向我们所有人都存在的单一现实或真理。关键是想像力。

‘Unity of Opposites’旨在通过对非双重对立的理解来探索人类感知与现实之间的差异。我们使用门户,圆形图像和各种循环媒介来描绘我们周围宇宙的无限性,我们通过定义为对立但实际上是统一的东西来探索人类感知的狭窄。
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NGMA班加罗尔与BFS合作,邀请您参加将于2017年6月25日下午5:00在电影院放映电影,将其作为想法和图像


国家班加罗尔现代美术馆
(印度政府文化部)

与合作

班加罗尔 电影 Society

邀请您

儿童
作为CIN的想法和形象E
NGMA班加罗尔与BFS合作,邀请您参加将于2017年6月25日下午5:00在电影院放映电影,将其作为想法和图像

2017年6月放映电影 

所有 电影 will start @5 pm免费入场,先到先得。 全部受邀!


电影中到处都有孩子–作为一个人物的孩子,一个想法,形象,叙述-一个象征主义,浪漫主义和争议的有争议的网站。这个孩子是一个矛盾的人物,在忍耐和绝望,脆弱性和暴力之间摇摆。 

这个系列的电影从儿童的角度审视世界’的观点。在这里,我们看到正在处理诸如死亡,贫穷,战争和压迫等严重局势的儿童。这些电影为这些微小的思想者提供了独特的见解,他们正在见证并接受生活的严酷现实。  

2017年6月25日星期日 
帕特里·潘恰利 /萨蒂亚吉特·雷/ 1955年/孟加拉/ 112分钟

潘特里(Pather Panchali) 是对Bibhutibhushan Bandopadhyay 1929年小说的改编。这是所谓的 阿普三部曲,描绘了一个小男孩在孟加拉农村的生活历程。抒情而敏感地观察到 帕特里·潘恰利 记录农民生活的艰辛和时光的悲伤,但没有’停留在年轻发现的奇观和兴奋上。


2017年6月27日星期二 

伊万’s童年/安德烈·塔科夫斯基/ 1962 /俄语/ 95 minutes

Andrei Tarkovsky的首张专辑, 伊万’s Childhood 穿越一个男孩的碎片和阴影的诗意之旅’饱受战争war的青年。塔科夫斯基在第二次世界大战的创伤现实和冲突开始之前的家庭生活的宁静时刻之间来回走动 ’这部电影仍然是战争对儿童的影响中最具震撼力和最难忘的描写之一。


2017年6月28日星期三 

蜂巢的精神/维克托·埃里斯(VíctorErice)/ 1973 /西班牙语/ 97分钟

主角安娜生活在一个小村庄里,这是第一次向科学怪人展示。安娜无休止地想着怪物’出于意图,她偶然发现了一位受伤的革命士兵,她躲在谷仓里。战士’死于法兰克警察和安娜’s father’对局势的愤怒导致安娜与弗兰肯斯坦见面的奇怪幻觉’在树林里的怪物。埃里斯’的电影不仅是佛朗哥的细微考察’的力量,但同时也向我们介绍了安娜,一个黑眼睛的孩子,他有力的凝视既代表着好奇的年轻人,又代表着叛逆的精神。安娜通过逃避现实的幻想审视世界 远离战争现实。她代表了不知道佛朗哥的无辜的西班牙一代’的力量和压迫。


星期四 29th June 2017 

苹果(Apple)/萨米拉·马赫马尔巴夫(Samira Makhmalbaf)/ 1998 /波斯和阿塞拜疆/ 86分钟

十二岁的姐妹被严格的宗教父亲和盲人母亲关在家里的故事,他们认为将女儿暴露在外面会导致他们的腐败。它’这是一部坐落在事实与虚构之间的电影。不仅描述的情况是真实的,而且描述中的每个字符‘story’由现实生活中的同行扮演。当社会工作者强迫父母允许他们的女儿外出上街时,电影记录了两个姐妹’对外界的初步印象’很久以来一直拒绝他们。由萨米拉·马赫马尔巴夫(Samira Makhmalbaf)指导,他只有17岁,这部令人惊讶的成熟首部电影结合了对压迫性社会的轻描淡写和唤醒感官的欢乐颂歌。

星期五30
2017年6月 
Kutty Japanin Kuzhandaigal (Children of 迷你日本) / 查兰·本努拉卡(Chalam Bennurakar) /1990 / 泰米尔语 / 60分钟 

该纪录片设在泰米尔纳德邦南部的一个小镇西瓦卡西。正是从这里和周围的村庄,产生了火柴盒行业70%的需求和90%的烟花行业的需求。火柴盒和烟花工厂的老板自豪地将他们的小镇称为“Mini Japan”,一个个体经营的小镇。该镇还印刷了数以千计的华丽日历和选举海报,这些海报和选举海报遍布印度各地。西瓦卡西还有另一个可疑的区别。它是世界上童工最集中的地方。西瓦卡西(Sivakasi)有近10,000名儿童,其中大部分是女童,以满足生产的需求。 这部影片的主角是这些4至16岁的儿童。这部电影试图描绘他们的日常生活,生产过程以及造成这一地区大量儿童就业的复杂社会政治原因。
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安舒·朱基发表的Ananya Drishya I演讲| 2017年6月30日,星期五,下午6:00 | Venkatappa美术馆


安舒·朱基发表的Ananya Drishya I演讲| 2017年6月30日,星期五,下午6:00 | Venkatappa美术馆,印度艺术现场
安舒·朱基的业务范围从特定地点的临时设施到绘画,视频和雕塑。在他与虚构空间和反乌托邦叙事的概念的持续接触中,他对真实与虚幻之间的边界可以相互折叠的方式感兴趣,同时牢记了对电影尤其是对白的理解。黑色电影。此外,他对“现场”,“现场特殊性”和“现场信息化”的概念提出了质疑,他的工作试图邀请并吸引观众来思考虚拟世界的意义和性质。
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回顾[35]:印度艺术讲座

由Pushpamala N.

“没有历史的人”:文化记忆的形式和后殖民档案馆演讲
英迪拉·乔杜里
班加罗尔斯里什蒂艺术,设计与技术学院学者兼档案馆长

2017年7月2日(星期日)下午6.30
1汕头路工作室/画廊
香提纳加尔,班加罗尔560027

关于谈话

本演讲借鉴了我在过去十五年中创建不同机构和组织档案的尝试,以及从这些尝试中获得的对归档实践的见解。呼应Eric Wolf的头衔’1982年出版的《欧洲和没有历史的人》(1983年)并借鉴了爱德华·赛义德(Edward Said)的概念框架’在1979年的《东方主义》一书中,本演讲回顾了印度的档案馆和物质文化的殖民地收藏,并询问在后殖民时代的背景下以何种方式将档案馆组合在一起?如果殖民话语将印第安人定为沉迷于落后的传统并且缺乏历史,那么当我们试图收集以前被殖民的人民档案时,我们会遇到什么概念上的问题?从我访问位于中央邦Sheopur附近的耍蛇人定居点开始,他们声称对蛇一无所知,然后我继续研究拉尔巴格的植物画收藏,以及随后建立的Tata机构档案馆印度管理学院基础研究所,加尔各答,《经济政治周刊》和印度博物馆。存档过程告诉我们与过去的关系是什么?起源于殖民时期的机构以何种方式重塑了1947年后的身份?学术学科的殖民基础如何塑造我们的博物馆与过去的联系方式?国家干预和民族认同概念在不断发展的自我意识中扮演什么角色?教育,发展和进步的概念化会否消除文化记忆和口头传统的形式并创造出新的身份?本演示文稿将试图说明我们如何重新理解收集档案的想法以及解释档案的关键方法。

2015年11月8日

2015年10月1日

艺术嗡嗡声:班加罗尔艺术现场,2015年10月

这是您今年十月可以做的事情-参观班加罗尔的这些艺术活动。而且,别忘了告诉我您最喜欢哪个。

。赫巴艺术基金会|人才收获|兰戈里地铁艺术中心| 2015年10月1日,星期四

 艺术嗡嗡声:班加罗尔艺术现场,2015年10月,印度艺术现场

NGMA班加罗尔


2015年10月3日,星期六,甘地·贾扬蒂(Gandhi Jayanti)参加“庆祝甘地”活动。该活动包括绘画比赛,素描和涂鸦,适合12至16岁年龄段的儿童。此次活动的主题是“甘地的哲学”。

艺术嗡嗡声:班加罗尔艺术现场,2015年10月,印度艺术现场

 

10月4日的艺术公园

艺术嗡嗡声:班加罗尔艺术现场,2015年10月,印度艺术现场

 

塔鲁·萨瓦哈瓦尔(Tara Sabharwal)个展“夜花”,苏穆哈画廊

艺术嗡嗡声:班加罗尔艺术现场,2015年10月,印度艺术现场

艺术家声明: 我的作品,就像我的生活一样,在真实与想象中穿梭。时间的重叠让我着迷–how the time ‘present’,无论从物理上讲是真实的,都融合了过去和未来的时间。通过记忆和想象力对时间的持续处理是我工作的核心。在最近的画作中,现实世界的物理性退缩了,为虚体腾出了空间,从而带来了内在的多重体验。

Atul Padia and White Sanctum art gallery 当下 an exhibition titled "108 Vinayaka 108 Kalavinayaka" - 4-7th Oct 在 White Sanctum 美术馆


艺术嗡嗡声:班加罗尔艺术现场,2015年10月,印度艺术现场

阿南亚·德里希亚(Ananya Drishya)-十月| 塔拉(Tara Sabharwal) | 2015年10月6日-下午6点| Venkatappa美术馆


艺术嗡嗡声:班加罗尔艺术现场,2015年10月,印度艺术现场

如果您正在组织艺术活动,并希望将其列在此处,请提前给我发送便条。包括具有所有详细信息的evite(小于100KB,jpg),2-3张图像(不超过100KB,jpg,请不要提供手机摄像头照片),一个捕获要点的标题-什么/标题,谁,何时以及时间/持续时间。邮寄 这里.

想要报道以下艺术活动 印度艺术场景?给我留言 这里

2014年12月17日

艺术讲座: '回忆重新连接' by Artist SG 瓦苏杰夫

厚重的纹理在起伏曲折的地形上凿开,映射了SG 瓦苏杰夫最近作品中的视觉叙事。 

 

艺术家SG 瓦苏杰夫的狂想曲,回忆和重新联系,印度艺术现场,班加罗尔艺术现场
I 在12月的ArtPark活动中与著名艺术家SG 瓦苏杰夫会面 Ravindra Kalashetra,在他的个展开始之前。的 ArtPark是由资深艺术家发起的鼓励互动的举措 在非正式环境中,艺术家与公众之间, 在画廊设置之外。它允许访客与艺术家交谈,观看 他们画画,甚至直接从他们那里购买艺术品。郁郁葱葱 绿色的公园,高大的树木,藏在一个僻静的角落,远离 班加罗尔(Bangalore)繁华的街道,形成了完美的融合环境 与您的朋友一起欣赏艺术。

艺术家SG 瓦苏杰夫的狂想曲,回忆和重新联系,印度艺术现场,班加罗尔艺术现场我们 讨论了Vasudev’s upcoming show, ‘回忆重新连接’, Ananya Drishya - a monthly event where artists and other members 当下 他们的作品,以及在班加罗尔举行视觉艺术节的可能性。 该市许多公共艺术活动背后的推动力, 瓦苏杰夫(Vasudev)在积极推广艺术和 将班加罗尔定位为重要的艺术目的地。“We clearly need 各个方面的支持,政府和企业必须来 推动和鼓励艺术和文化活动,” he passionately argues.

瓦苏杰夫’最新的绘画系列展示了 他早期作品的明显变化。沉重的纹理凿出 起伏曲折的地形,映射了视觉叙事。的 在他的视觉词汇中,这种转换很明显 和质地背景具有更大的意义。

的 图像也发生了细微的变化,搁置了图像的刚性 形式并向抽象发展。同样,柔和的颜色 调色板允许与地形更大的相互作用,而 点缀像音符一样散发出来。动物,树木,人 他以前的作品中的人物和其他元素都在那里,但是 已经演变并演变成边缘消失的图形和形式 并与周围环境融为一体。令人愉快的狂想曲 plays out on canvas.
艺术家SG 瓦苏杰夫的狂想曲,回忆和重新联系,印度艺术现场,班加罗尔艺术现场
有趣的是 瓦苏杰夫首先在画布上建立白色颜料层,以形成浓密的 纹理背景,然后添加颜色,只是将其删除 从大多数地区系统地狂热的音乐迷SG 瓦苏杰夫 在绘画时听音乐,他喜欢绘画的过程 音乐中的音符。“它类似于‘Raga,Taana和Pallavi’ 在Carnatic音乐中‘raga’播放完,通过 itself. But, when ‘taana’启动,它启动另一个元素,当 that completes, ‘pallavi’开始,通常有经文 完成演唱会,”他解释。因此,对于Vasudev来说, 去除颜色以完成绘画。

展览一直持续到1月10日在Sumukha画廊。
   
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相关文章,

2014年9月17日

艺术新闻:多重面貌-存在叙事

邀请函| ANANYA DRISHYA |巴拉蒂·萨加尔&MRIDUL CHANDRA |由NALINI 嘛 LAVIYA主持| 9月27日,下午6点| VENKATAPPA美术馆


多面目:存在的叙事

在我灵魂深处
一句话无语-永生的歌
在我心中的种子
- 哈利勒·吉布兰(Khalil Gibran)

一百万条生命存在于我们周围-在等待发现的众多故事中。  欢乐,庆祝,悲伤和悲伤的故事。对普通百姓及其日常生活。故事引起我们共鸣并与我们在一起,并在我们反思和吸收时改变了我们的现实。经过重塑和重新演说,这些作为无言的歌曲出现在画布上,讲述了生活和存在的多重面貌。 Bharati Sagar 和Mridul Chandra从日常生活中汲取灵感,并在他们的画作中捕捉这些渐晕。 

关于
巴拉蒂·萨加尔(Bharati Sagar) 13岁那年从孟买的英国学院通过函授学习商业艺术,然后在海德拉巴德美术与建筑学院学习美术。她还在拉利特卡拉学院学习陶瓷–加尔各答。她精通山水画,尤其是海景,涉足于
尽管她以对妇女和儿童的敏锐刻画而闻名,但她还是抽象艺术。
巴拉蒂(Bharati)进行了个人表演,并参加了超过30年的印度和国外地铁几次集体表演。她最近的展览是在纽约-2012年和2014年的群展中,其中两幅作品被投影在纽约时代广场周围的建筑物上。 2013年,她的10幅画在迈阿密一家画廊的大银幕上放映。 

姆杜尔·钱德拉(Mridul Chandra) 1978年毕业于JJ艺术学院(孟买)。她曾与Sharat Das财团(1982年,德里亚洲Indraprastha体育场的建筑师)合作,并为体育场设计家具和室内设计。她从事了一段时间的图形学研究,之后全职学习美术,并教过I.B.。给班加罗尔加拿大国际学校学生的艺术。
她从旅行中获得灵感,使她能够以具有纹理背景的具象格式将各种场景并列。这些场景讲述了她在旅途中观察到的现实:农民工,洗衣工,柴铺,到处都是城镇 –在城市背景下的人类选美大赛,从而传达了她的见解。肖像画是她最喜欢的媒介,她的作品具有庆祝和更新的感觉。 

纳利尼·马拉维亚(Nalini Malaviya) 是位于班加罗尔的艺术顾问,作家和博客。自2003年以来,她一直为媒体撰写文章,并曾担任《金融时报》(德里和班加罗尔)和班加罗尔镜报的艺术专栏作家。她为《印度时报》,《女性》和其他一些出版物(包括艺术杂志和目录)做出了贡献。纳利尼(Nalini)是小说创作者,偶尔​​出版小说作为各种文集的一部分。她还策划展览并为艺术家举办工作坊。 
纳利尼奔跑 www.artsceneindia.com,这是一个流行杂志兼Ezine博客,其中包含艺术新闻,事件和文章。该网站用作艺术家资源,也可以促进艺术家。目前,她正在根据自己发表的文章来创建电子书。

2014年3月18日

用香水记录班加罗尔的艺术场景!

艺术家和自任命的纪录片作家苏雷什·库马尔(Suresh Kumar)记录了班加罗尔艺术界的数年历史,当时集体团体和空间处于起步阶段。
 
萨穆哈名望的Suresh Kumar(大多数班加罗尔人都会回想起)于2009年在班加罗尔发起了一个集体项目,在那里一年多的时间里,一些艺术家在一个集体租用的空间里举办展览。该项目受到广泛赞赏,Suresh继续在各个论坛上介绍他对Samuha的想法和构想。然后,Suresh继续在Bar1,Chitrakala Parishad和Ananya Drushya录制视频记录事件(您可以了解有关此计划的更多信息 这里)。

班加罗尔的香水艺术,苏雷什·库马尔(Suresh Kumar)
班加罗尔各地的香水艺术
Suresh解释称其为Perfumes项目,“I was trying to 当下 班加罗尔 artists and the scene online in a more organized way. 的 name Perfumes is a combination maybe of Performance and an idea of a bouquet…”

苏雷什(Suresh)详细介绍了他如何担任纪录片作家,以及他如何看待当前的艺术界,尤其是在班加罗尔。他对当前的艺术状况,艺术专业的学生毕业后如何回到家乡以及Suresh如何加强并承担起艺术创作的作用感到遗憾。‘recordist’.

他记录了在萨穆哈(Jamu),贾加(Jaaga),汕头路(Shanthi Road)和政府拥有的Venkatappa美术馆的活动。您可以阅读有关他的经历 这里 然后点击链接观看视频 这里.